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From: III Simpósio Latino-Americano de Musicologia
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Subject: Conclusões do III SLAM
Prezados colegas:
Estamos enviando as Conclusões do III Simpósio Latino-Americano de
Musicologia, texto recentemente assinado por 19 musicólogos e constituído
por 14 itens relativos à "Preservação e acesso à memória musical
latino-americana", tema que orientou as apresentações e debates no III
SLAM, nos dias 21-24 de janeiro de 1999.
Esse texto, redigido em português e espanhol, reflete tendências atuais
da pesquisa musicológica na América Latina e está sendo enviado para
pesquisadores, arquivos, instituições de ensino e pesquisa e sites da
internet ligados à musicologia, mas também será impresso nos Anais do III
SLAM e em periódicos especializados.
A divulgação e publicação das Conclusões do III SLAM é livre, desde que
seja mantido o texto original. Solicitamos sua colaboração nessa tarefa,
que será de grande valor para o desenvolvimento da pesquisa musicológica.
Cordialmente,
A Coordenação do III SLAM
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CONCLUSÕES DO
III SIMPOSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA
Preservação e acesso à memória musical latino-americana
Curitiba, Brasil, 21 a 24 de janeiro de 1999
Fundação Cultural de Curitiba
CONCLUSIONES DEL
III SIMPOSIO LATINOAMERICANO DE MUSICOLOGIA
Preservación y acceso a la memoria musical latinoamericana
Curitiba, Brasil, 21 a 24 de enero de 1999
Fundação Cultural de Curitiba
1. O desenvolvimento da musicologia e a difusão de seus
resultados e benefícios dependem da organização, catalogação e
disponibilização de quaisquer tipos de fontes primárias (manuscritos,
impressos, registros sonoros, registros de imagens, instrumentos, objetos
etc.), pertencentes a acervos públicos, eclesiásticos e privados, mas
principalmente de políticas não restritivas de acesso a tais fontes,
incluindo a disponibilização de fac-símiles, independentemente dos estudos
já realizados sobre os mesmos.
1. El desarrollo de la musicología y la difusión de sus
resultados y beneficios dependen de la organización, catalogación y
disposición de cualquier tipo de fuente primaria (manuscritos, impresos,
registros sonoros, registros de imágenes, instrumentos, objetos etc.), que
pertenezcan a archivos públicos, eclesiásticos y privados, y principalmente
de políticas no restrictivas de acceso a tales fuentes, incluyendo la
disposición de facsímiles, independientemente de los estudios que ya se
hayan realizados sobre ellos.
2. O pesquisador deve respeitar a integridade dos acervos,
contribuir para sua preservação e valorizar o acesso dos demais
interessados, mesmo aos acervos com os quais trabalha ou trabalhou, visando
à democratização da pesquisa, à pluralidade de abordagens dos objetos de
estudo e à expansão das investigações musicológicas. 2. El investigador
debe respetar la integridad de los archivos, contribuir para su
preservación y valorar el acceso de los demás interesados, aún a los
archivos con los que trabaje o haya trabajado, buscando la democratización
de la investigación, la pluralidad de aproximaciones a los objetos de
estudio y la expansión de las investigaciones musicológicas.
3. É fundamental uma postura ética e humanística dos
pesquisadores em relação aos acervos musicais, documentais, bibliográficos,
sonoros, iconográficos, organológicos etc., sejam eles públicos,
eclesiásticos ou privados, procurando também retribuir à comunidade que os
conservou, pelo acesso que teve às fontes primárias. 3. Es fundamental una
postura ética y humanística de los investigadores con relación a los
archivos musicales, documentales, bibliográficos, sonoros, iconográficos,
organológicos etc., sean ellos públicos, eclesiásticos o privados, tratando
también de retribuir a la comunidad que los ha conservado, por el acceso
que ha tenido a las fuentes primarias.
4. É garantido aos pesquisadores o direito de acesso direto à
informação contida nos acervos públicos de qualquer espécie (musicais,
documentais, bibliográficos, sonoros, iconográficos, organológicos etc.),
em consonância com os objetivos do Conselho Internacional de Arquivos (9-11
jun. 1948), mas também de acordo com a Declaração Universal dos Direitos do
Homem (10 dez. 1948) e com a legislação específica de cada país.
4. Está garantizado a los investigadores el derecho de acceso
a la información contenida en los archivos públicos de cualquier especie
(musicales, documentales, bibliográficos, sonoros, iconográficos, de
organología etc.), de acuerdo con los objetivos del Consejo Internacional
de Archivos (9-11 jun. 1948), con la Declaración Universal de los Derechos
Humanos (10 dec. 1948) y con la legislación específica de cada país.
5. É garantido aos pesquisadores o direito de acesso direto à
informação contida nos acervos eclesiásticos de qualquer espécie (musicais,
documentais, bibliográficos, sonoros, iconográficos, organológicos etc.),
de acordo com a Epístola Encíclica Pacem in Terris (11 abr. 1963) de Paulo
VI e com a Carta Circular A função pastoral dos arquivos eclesiásticos (2
fev. 1997), emitida pela Pontifícia Comissão Para os Bens Culturais da
Igreja.
5. Está garantizado a los investigadores el derecho de acceso
directo a la información contenida en los archivos eclesiásticos de
cualquier especie (musicales, documentales, bibliográficos, sonoros,
iconográficos, de organología etc.), de acuerdo con la Epístola Encíclica
Pacem in Terris (11 abr. 1963) de Pablo VI y con la Carta Circular La
función pastoral de los archivos eclesiásticos (2 feb. 1997), emitida por
la Pontificia Comisión Para los Bienes Culturales de la Iglesia.
6. É necessária, para o desenvolvimento da musicologia e para a
difusão de seus resultados e benefícios, uma política de sensibilização dos
proprietários de acervos privados de qualquer espécie (musicais,
documentais, bibliográficos, sonoros, iconográficos, organológicos etc.)
quanto à necessidade e à importância de sua abertura aos pesquisadores e da
divulgação de seu conteúdo em apresentações, registros sonoros, publicações
e mídia, devido ao seu significado enquanto parte da história coletiva e ao
seu caráter público de patrimônio cultural.
6. Es necesaria, para el desarrollo de la musicología y para
la difusión de sus resultados y beneficios, una política de sensibilización
de los propietarios de archivos privados de cualquier especie (musicales,
documentales, bibliográficos, sonoros, iconográficos, de organología etc.),
relativa a la necesidad y a la importancia de su apertura a los
investigadores y de la divulgación de su contenido en presentaciones,
registros sonoros, publicaciones y medios, por su significado como parte de
la historia colectiva y por su carácter público de patrimonio cultural.
7. É fundamental que as instituições públicas, eclesiásticas e
privadas, que têm como função a guarda e a preservação de acervos
permanentes de qualquer espécie (musicais, documentais, bibliográficos,
sonoros, iconográficos, organológicos etc.), correspondam às necessidades e
às expectativas dos pesquisadores e de toda a comunidade em relação à
segurança, preservação e acesso aos materiais depositados, do que dependem
a credibilidade e a função social de tais instituições. 7. Es fundamental
que las instituciones públicas, eclesiásticas y privadas que tienen como
función la guardia y preservación de archivos permanentes de cualquier
especie (musicales, documentales, bibliográficos, sonoros, iconográficos,
de organología etc.) correspondan a las necesidades y a las expectativas de
los investigadores y de toda la comunidad, con relación a la seguridad,
preservación y acceso a los materiales depositados, de lo que dependen la
credibilidad y la función social de tales instituciones.
8. É fundamental investir na formação da opinião pública,
através da conscientização e mobilização da comunidade em relação à
importância de preservação da memória musical, para que ela possa reclamar,
junto às autoridades constituídas, políticas eficazes em relação à criação,
manutenção e continuidade das instituições comprometidas com o patrimônio
musical.
8. Es fundamental insistir en la formación de la opinión
pública, a través de la concientización y movilización de la comunidad en
relación a la importancia de la preservación de la memoria musical, para
que ella pueda reclamar, junto a las autoridades constituidas, políticas
efectivas en relación a la creación, mantenimiento y continuidad de las
instituciones comprometidas con el patrimonio musical.
9. É importante a criação de novos centros regionais de
documentação, pesquisa e informação musical, encarregados da preservação do
patrimônio musical latino-americano de todos os períodos, conforme
recomendações da Acta General de Acuerdos y Proposiciones del Ier Grupo
Regional de Estudio de la Musicología Historica en America Latina (Lima,
Peru, 6 a 11 de setembro de 1982) e sugestões do I Simpósio
Latino-Americano de Musicologia (Curitiba, Brasil, 21-24 de janeiro de
1997).
9. Es importante la creación de nuevos centros regionales de
documentación, investigación e información musical, encargados de la
preservación del patrimonio musical latinoamericano de todos los períodos,
conforme con las recomendaciones del Acta General de Acuerdos y
Proposiciones del I Grupo Regional de Estudio de la Musicología Histórica
en América Latina (Lima, Perú, 6 a 11 de septiembre de 1982) y sugerencias
del I Simposio Latinoamericano de Musicología (Curitiba, Brasil, 21-24 de
enero de 1997).
10. É fundamental que os manuscritos musicais, registros
sonoros e imagens de qualquer período, depositados em acervos públicos,
eclesiásticos e privados, sejam tratados como documentos permanentes, pela
sua unicidade e pelo valor histórico que têm, referenciados com precisão e
sujeitos à normatização técnica e à legislação arquivística específica.
10. Es fundamental que los manuscritos musicales, registros
sonoros e imágenes de cualquier período, depositados en archivos públicos,
eclesiásticos y privados, sean tratados como documentos permanentes por su
unicidad y por el valor histórico que tienen, remitidos con precisión y
sujetos a la normatividad técnica y a la legislación archivístiva
específica.
11. É importante a caracterização e a padronização
terminológica dos elementos e materiais musicais com os quais se depara o
pesquisador. Nesse sentido, é importante também observar a distinção entre
fundo arquivístico e coleção, para que se possa determinar conscientemente
os procedimentos mais adequados a cada caso, de acordo com as normas
arquivísticas internacionais e com as necessidades e especificidades de
cada acervo e de cada região.
11. Es importante la caracterización y estandarización
terminológica de los elementos y materiales musicales con los cuales se
enfrenta el investigador. En este sentido, es importante observar la
distinción entre fondo archivístico y colección, para que se puedan
determinar conscientemente los procedimientos más adecuados para cada caso,
de acuerdo a las normas archivísticas internacionales y a las necesidades y
especificidades de cada archivo y de cada región.
12. É importante reconhecer as singularidades de cada acervo,
para que o tratamento da informação e a confecção de instrumentos de
trabalho, como guias, catálogos, inventários etc., observe seus aspectos
particulares, considerando, porém, critérios e normas científicas, de
maneira a não gerar sistemas casuísticos de catalogação.
12. Es importante reconocer las singularidades de cada
archivo, para que el tratamiento de la información y la confección de
instrumentos de trabajo, como guías, catálogos, inventarios etc., respete
sus aspectos particulares, y considere criterios y normas científicas de
modo de no generar sistemas casuísticos de catalogación.
13. As condições precárias de preservação e organização de
grande parte dos acervos de manuscritos musicais latino-americanos
evidenciam a importância de se incluir, na pesquisa musicológica, também o
trabalho de natureza documental, como a organização e a catalogação.
13. Las condiciones precarias de preservación y organización
de una gran parte de los acervos de manuscritos musicales latinoamericanos
evidencian la importancia de que la investigación musicológica incluya el
trabajo de naturaleza documental, como la organización y la catalogación.
14. É necessário discutir a utilização de formatos de
intercâmbio de informação entre os acervos (musicais, documentais,
bibliográficos, sonoros, iconográficos, organológicos etc.), tendo em vista
a necessidade de compatibilização com os sistemas internacionais de
informação e a necessidade de observância dos critérios e possibilidades
pertinentes à realidade latino-americana.
14. Es necesario discutir la utilización de formatos de
intercambio de información entre los archivos (musicales, documentales,
bibliográficos, sonoros, iconográficos, de organología etc.), teniendo en
consideración la necesidad de hacer compatibles con los sistemas
internacionales de información y también la necesidad de tener en cuenta
los criterios y posibilidades pertinentes a la realidad latinoamericana.
Curitiba - Brasil, 24 de janeiro de 1999.
Signatários:
ALBERTO DANTAS FILHO (Universidade Federal do Maranhão - São Luís, Brasil)
ALVARO CARLINI (Faculdade Santa Marcelina - São Paulo, Brasil)
ANDRÉ GUERRA COTTA (Fundação Cultural Carlos Drummond de Andrade - Itabira,
Brasil)
AURELIO TELLO (Centro Nacional de Investigación, Documentación e
Información Musical - CENIDIM - México, DF)
ELISABETH SERAPHIM PROSSER (Escola de Música e Belas Artes do PR -
Curitiba, Brasil)
FERNANDO LEWIS DE MATTOS (Universidade Federal do Rio Grande do Sul - Porto
Alegre, Brasil)
LENITA NOGUEIRA (Centro de Documentação em Música de Campinas / UNICAMP -
Campinas, Brasil)
LEONARDO WAISMAN (CONICET Córdoba / Universidad Complutense de Madrid)
LUCIANE CARDASSI (Universidade Federal do Rio Grande do Sul - Porto Alegre,
Brasil)
MARIA ELISA PASQUALINI (Centro de Documentação Musical da OSESP e
Universidade Livre de Música - São Paulo, Brasil)
MIGUEL ANGEL BAQUEDANO (Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional
de La Plata, Argentina)
MIRIAM ESCUDERO (Oficina del Historiador - Havana, Cuba)
MONICA VERMES (Faculdade Mozarteum - São Paulo, SP)
PAULO CASTAGNA (Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista, UNESP
- São Paulo, Brasil)
VANDA FREIRE (Universidade Federal do Rio de Janeiro - Rio de Janeiro, Brasil)
VICTOR RONDON (Universidad de Chile - Santiago)
WALDEMAR AXÉL-ROLDAN (Instituto Nacional de Musicologia "Carlos Vega" -
Buenos Aires, Argentina)
WALTER GUIDO (Fundación CEDIAM / Universidad Central de Venezuela -
Caracas)WILLIAM SUMMERS (Dartmouth College - Hanover, USA)
Dr. Alvaro Torrente
Research Fellow
Music Department
Royal Holloway, University of London
Egham, Surrey, TW20 0EX, UK
Research Associate
Instituto Complutense de Ciencias Musicales (SGAE)
Fernando VI, 4; 28004-Madrid, Spain
Tel.: 34-91-349 9719; Fax: 34-91-349 9710
Email: [log in to unmask]
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